回顧中國(guó)近代會(huì)所裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格

　　裝飾藝術(shù)風(fēng)格在會(huì)所設(shè)計(jì)領(lǐng)域主要表現(xiàn)為通過(guò)奢華新奇的材料、大膽絢麗的色彩．夸張的幾何化造型以及奇異絢麗的燈光效果來(lái)裝飾室內(nèi)空間。這樣一種在當(dāng)時(shí)看來(lái)極其摩登而新奇的設(shè)計(jì)風(fēng)格，能夠在二十世界初期的中國(guó)被廣為接受，摒除當(dāng)時(shí)特殊的時(shí)代因素素、社會(huì)背景以及人們單純對(duì)于所謂時(shí)尚的追逐心理，設(shè)計(jì)風(fēng)格自身所能夠激發(fā)出的華夏民族“陌生的熟悉感”不能被忽視。而這種基于風(fēng)格自身的深層次的契合我認(rèn)為恰恰是裝飾藝術(shù)風(fēng)格之所以能在當(dāng)時(shí)中國(guó)會(huì)所設(shè)計(jì)領(lǐng)域占有一席之地的根本原因。

　　拋開被新奇材料、大膽色彩和炫目燈光所裝飾的絢麗外表，裝飾藝術(shù)風(fēng)格最重要的造型要素體現(xiàn)在對(duì)于“線”的關(guān)注?；仡櫸鞣椒N種傳統(tǒng)的會(huì)所設(shè)計(jì)風(fēng)格，從古希臘古羅馬到中世紀(jì)和文藝復(fù)興，直至后來(lái)的巴羅克與洛可可，其對(duì)于建筑內(nèi)部裝飾大多數(shù)更關(guān)注的是通過(guò)對(duì)造型體塊及光影的表現(xiàn)來(lái)達(dá)到裝飾效果，而線條只是對(duì)于形體塑造的一種自然結(jié)果的呈現(xiàn)，鮮少被加以強(qiáng)調(diào)和突出。

　　而裝飾藝術(shù)風(fēng)格卻不然。受到現(xiàn)代主義和異邦文化的影響，在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于自然曲線表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)的是運(yùn)用幾何化的，有序列感、層次感的，經(jīng)過(guò)邏輯歸納整理的線條來(lái)營(yíng)造室內(nèi)空間形象。將陽(yáng)光放射狀圖案、階梯狀折線形，V字形或倒V字形、金字塔形、扇形、圓形、拱形  弧形等等，這些裝飾藝術(shù)風(fēng)格中常見的視覺形象通過(guò)線形的方式勾勒出來(lái)，并以同種材質(zhì)形體上的凸凹變化，或是不同材質(zhì)在色彩上、質(zhì)感上的強(qiáng)烈對(duì)比的手法將其強(qiáng)調(diào)出來(lái)，這在當(dāng)時(shí)室內(nèi)空間元素構(gòu)件和家具器物的設(shè)計(jì)中是十分常見的。而在一些室內(nèi)的彩繪壁畫中，會(huì)所設(shè)計(jì)公司或是直接采用幾何圖形分割畫面，或是將具象的形體用抽象的手法歸納勾勒，總之他們更傾向于選擇平面化的造型語(yǔ)言，凸顯線在其中的裝飾意味。裝飾藝術(shù)風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計(jì)中這種對(duì)于線的完整的思考與運(yùn)用，作為其最基本的形式語(yǔ)言，從登陸大洋彼岸的第一刻起，就在潛移默化之中引起了東方文化內(nèi)心的共鳴。